国务院总理温家宝3月29号到31号在湖北考察工作。他先后到仙桃、武汉等地，来到田间地头，深入企业车间，走访居民家庭。在武汉江通动画股份有限公司，温家宝强调我们应该有自己的动漫产业。（2009年03月31日中国广播网）。
　　
　　动漫，在中国人眼中早已被归属于小孩子的专利，如果一定再要加上一个年龄界限的话，那么“学龄前”便再适合不过了。至少国产动漫对这一条可谓是奉为神旨，以至于6岁的小学生都已不屑于观看国产的“小孩子”动画，转而开始“崇洋媚外”。因为中国人的传统——凡是小孩的东西都应该被冠上“教育”这个根本前提，动漫自然也不例外，于是乎国产动画便有了一条最鲜明的特色——说教，而且是不加掩饰的说教。当作为课外娱乐的国产动画都已充斥着说教色彩时，我们又是不是该理解孩子们对于境外动画趋之若鹜的行为呢？
　　
　　要说动漫大国，首推日本。但日本动画的开山鼻祖，阿童木的创作者手冢治虫，他的作品灵感来源却是中国动画里的孙悟空。严格说来，日本动漫的源头来自中国。但自《铁臂阿童木》诞生已48年，动漫产业成为了日本经济支柱之一，而反观国产动画，依旧是《西游记》《哪吒闹海》几部经典年复一年颠来倒去地回放。或许在国人眼中不怎么惹人喜欢的日本，若非要找出一条值得敬佩的精神的话，那么就是日本人对本国文化的宣扬无疑是做得极好的。至少于动漫产业，它让世界认识了日本。与中国不同，日本的动漫是全民性的，有着严格的划分等级，不单单只针对小孩，也有大量为年轻人甚至老年人量身打造的作品。也正是如此，日本人对动漫文化精神的诠释更多的是通过故事情节的本身与人物行为来表达。如果中国的动漫是高高在上的训斥的话，那么日本的动漫则更多的侧重于朋友间友谊。没有仰视，或许便是日本动漫的过人之处。
　　
　　在笔者看来，国产动漫求发展不应是依赖于广电总局禁播境外动画这种消极的抵抗措施，首先该思考的应该是如何“长大”。当动漫不再只属于小孩子，那么禁锢在国产动漫上的枷锁便相应的得以释放。现今国产动漫所面临的问题无疑便是投资少，回报低，制作粗糙。国产动漫论绘画功底比不上日本，电脑特效又比之欧美逊色许多，再加上利润低，投资方不愿往没有消费能力的儿童身上“砸钱”，缺少投资，便形成了如今国产动漫的尴尬境遇。要说日本动漫产业之所以如此繁荣，其经济回报大多数来源于购买动漫产品周边的青少年，这类人群大多是15到20多岁，具有一定的消费能力，国产动画要解决资金难的问题或许更多的应该往这些人身上下功夫，如何能吸青少年的注意，这点极为重要。至于技术，日本有专门的声优学校（声优即为配音演员），对于动漫的重视已达到令人咂舌的地步。
　　
　　而在我国，高校动漫专业尚属新兴专业，所谓投资与回报是成正比的，日本动漫产业的繁荣并不是虚有其表。国产动漫要求发展，技术少不了，或许我们应该收回对于这个“幼稚”产业的轻视目光，放开某些无足轻重的束缚，让国产动漫从现在开始“长大”。